Fauni labürint, kui sõnakuulmatus on kohustuslik

Fauni labürint (2006) on paljude jaoks filmitegija Guillermo Del Toro meistriteos, film, mis kõige paremini esindab tema kino, tema kirg fantaasia vastu. Filmi edu oli vaieldamatu, võitis mitmeid auhindu, sealhulgas kolm Oscarit: parim fotograafia, parim kunstiline suund ja parim meik.

Krunt paneb meid üheks kõige kurvemaks hetkeks Hispaania ajaloos: 1944. aastal, sõjajärgsel perioodil. Hetk, mil nälg ja viletsus hävitas aja ühiskonnas; aeg, mil on muinasjutudesse raske ette kujutada, unistada või uskuda. Rahvusvaheline eraldatus, suure osa Hispaania elanikkonna igapäevaseks peetav unikaalne ideoloogia (fašism) ja viletsus..

Fauni labürint esitab meile kaks lugusid, mis lõpuks ühinevad. Loodude samaaegsus antakse algusest peale: kui hääl on välja ütleb meile printsessist, kes elas juba ammu maa-aluses kuningriigis, loeme mõned pealkirjad, mis panevad meid sõjajärgsesse Hispaaniasse "mägedes peidetud, relvastatud rühmitused võitlevad jätkuvalt fašistliku režiimiga, mis võitleb nende hävitamiseks". Samuti kuulame taustal meloodiat, mis inspireerib meid puhtamaima fantaasiaga ja samal ajal kannatava tütarlapse ärritusega..

See tüdruk on Ofelia, seos kahe lugemise vahel. Karmimast reaalsusest, režiimi esitamine ja maquisi vastupanu, Fauni labürint See viib meid kõige süütuima tüdruku fantaasiani, kujutlusvõime ja süütuse pärast, mida paljud on pärast sõda kaotanud. Del Toro õnnestub meid oma esteetilise, maa-aluse maailmaga lummata, mis ei ole nagu inimeste maailm ka ohtlik.. Fantaasia ja reaalsus, muinasjutud ja viletsus, aga ennekõike sõnakuulmatus Fauni labürint.

Miks Ofelia?

Ofelia nimi paneb meid kohe mõtlema Shakespeare'ile Hamlet. Ofelia, Poloniuse tütar ja Laetresi õde, on Prince Hamleti peigmees; kaotab oma pea pärast isa surma (mõrvatud ekslikult Hamleti käes), tema hullumeelsus muudab ta lapsikuks, süütuks ja traagiliseks.

Tema surma, mida laval pole kunagi esindatud, räägivad Hamleti ema Gertrude poolt ja seda peetakse kirjanduses üheks poeetilisemaks surmaks. Ofelia on naine, keda on armastatud isa hävinud, tema isa surma tõttu inspireeris paljusid romantikat, kuna see kujutab endast naiselikku, süütust, armastust ja surma ... Tema surma jutustamine on maagiline, see on loodusega liitumine, see ei ole ärritunud surm, vaid rahulik.

Pöörake, Shakespeare'i Opelia tundub olevat inimeste maailmale alistlik ja kuulekas; aga, kui ta kaotab oma pea, hakkab see esitamine kaduma ja me näeme teda koos naise, kuninganna Gertrudega. Ophelia surma kujutis on seotud müstilise, peaaegu fantastilise kujuga, justkui oleks teise maailma olemine naasnud oma loomulikku olekusse.

Seega, nime valimine Fauni labürint See ei ole juhuslik, kuid teeskleb, et pealtvaataja seob süütu tüdruku Shakespeare'i iseloomuga. Samamoodi, näeme teatud sarnasusi Carmeni, Ophelia ema ja kuninganna Gertrude vahel; mõlemad, kui nad on lesk, nad abielluvad kaabakas. Carmen abiellub kapten Vidaliga, kes on Pürenee linnas asuva Franco teenistuse kapten, et kõrvaldada kõik vabariikliku sisserände jäljed.

Naiselik Fauni labürint

Ühiskond, mis esitab Fauni labürint See ei jäta naisi väga headesse kohtadesse. Carmen esindab traditsioonilise naise väärtusi; Maja, kes on Vidali teenistuses olev Mercedes, eeldab nende väärtuste purunemist, ja kuigi ta näib olevat ustav kaptenile, tegeleb ta tegelikkuses võitlusega, mis püüab aidata kaasa teiste tagakülgede taga. Samamoodi elab Ofelia paralleelse looga Mercedes omale, kus ta on ka peategelane, ta hakkab vastutama heaolu saavutamise eest maa-aluses maailmas.

Del Toro teeskles, et näitab patriarhaadi negatiivsena ja otsustas sellega silmitsi naise. Maa-aluses kuningriigis pole päikest, domineerib Kuu, element, mis on süüdistatud naiselikuga, mis on tingitud suhetest menstruaaltsükliga, emadusega; Inimeste maailmas pimedaks päike printsessile, mistõttu ta unustab kogu oma mineviku. Päike esindab mehelikku omandavat negatiivset konnotatsiooni.

On ka mandrake, taime, mille juured meenutavad inimkuju. Ofelia kasutab oma emale raseduse ajal mandrake'i, paneb ta emale kulunud piima.

Kapten Vidal on selle loo suur roisto, mis kehastab kõiki oma patriarhaalseid väärtusi; Ophelia ilmub vastupanu sellele iseloomule. Kaks lugu ja kaks maailma: maa-alune on tüdruku süütus; naiselik; reaalne maailm on vaenulik, on valu ja sõda, see on seotud mehelikuga.

Sümboolika

Põllumajanduse alguses nägid mõned hõimud nagu Bushmenid maa-alune maailm on koht, mis on seotud elu ja surma vahelise transiidiga maagilisse. Paljud suulise traditsiooni jutud koguvad lugusid alammaailmasse sattunud tüdrukutest ja elavad kogemusi, mis lõpuks muutuvad naistele. Seepärast on tüdruk süütuse kadumise ja metamorfoosi tõttu.

Selles maa-aluses maailmas on tavaline näha loomade näitajaid inimeste omaduste, tõendite, kiusatuste ja mingi juhendiga, mida me ei saa alati usaldada. Neil lugudel on märgistatud didaktiline iseloom, nad töötavad mütoloogiatena, mis ka toimub Fauni labürint.

Faun esindab pastoraalsust, kontakti loodusega, see toimib mõlema maailma vahelise seostena, kuid samuti ei ole see täiesti usaldusväärne; labürindi on teatud tõdeotsing, vaid ka oht. Puu ja veri on seotud eluga, kahvatu inimene esindab reaalse maailma võimu ja rõhumist, aeg on seotud Vidaliga, kontrollides alati oma kella, midagi, mida me saame seostada jumalaga Cronosega.

Number 3 on filmis konstantne (Ophelia 3 testi, 3 haldjat ...), see arv esindatud klassikalises mütoloogias, jumalikkus; Kristlikus usus seostame seda Jumala olemusega, Püha Kolmainsusega. Seega ehitab Del Toro täiusliku jumaliku universumi, nagu oleks see müüt.

Ja nagu kõigis müütides, on olemas ka õpetamine: sõnakuulmatus. Del Toro tahtis jäädvustada reaalsuse, kus oli ainult üks mõtteviis, reaalsus, milles kuuletumatus muutub kohustuseks, on meil selliseid märke nagu Mercedes, arst või maquis, kes, hoolimata rõhumisest, otsustavad kuuletuda . Sõnakuulmatus on kaks nägu: see toob kaasa vea, kui Ophelia satub kiusatusse proovida ühe kahvatu mehe laua vilju, kuid õnnestub ka haldjaid kuuletamata.

Tähemärgid kujutavad endast tegelikkust, kuid need on joonistatud arhetüüpide järgi, neutraalseid märke ei ole: kas nad on head või halvad. Del Toro võtab täiesti subjektiivse hoiaku, ei ole erapooletu ja on selgelt paigutatud vastupanu poolele, maquis ja kõigi nende märkide suhtes, kes ei ole kuulekad, eksponeerivad lisaks naissoost.

Filmi lõpus on arutelu avatud: oli Ophelia seiklus või lapse kujutlusvõime reaalne? Del Torol on selge, see oli täiesti reaalne.

"Olge kuulekad, hästi, mõtlemata, et ainult inimesed nagu sina, kapten".

-Fauni labürint-

Coraliini maailmad, täiuslikkuse otsimine Coralini maailmad on film, mida lisaks oma põnevale esteetikale saab nautida nii lapsed kui ka täiskasvanud. Loe lisaks "