Miks me lummavad mehaaniline oranž?

Maailm ei saa olla täis inimesi nagu mina.

(Alex)

Mehaaniline oranž esietendus 1971. aastal ja selle direktor on legendaarne Stanley Kubrick.

Palju on räägitud ja selle filmi kohta kirjutatud, mis alates selle esietendusest oli tõeline skandaal. Vähehaaval sai sellest kultusfilm.

Mõned on vihkanud ja teised austavad seda, et täna on selge võib pidada üheks 20. sajandi filmifestivaliks.

Film algab kohtumisega neli sõpra Korova piimbaaris:

"Seal ma olin. See tähendab, et Alex ja mu kolm sõukot. See on Pete, Georgie ja Dim, me istusime Korova piimibaaris, surudes pardlid, et leida ööseks hõivamiseks midagi. Korova piimibaaris pakkusid nad lacta plus. Piim velloceta või dencromina'ga ... mis me seda tegime. See teritas meie meeli ja jättis meid valmis uus vägivalla sessioon.

Selle algusega midagi häirivat, lubab Kubrick meil siseneda a futuristlik esteetika ning kaadrid ja dialoogid, mis jäävad sürrealistlikuks.

Aga kui see on nii tüütu, siis miks see meid kätte saab??

1. Alex halb mees, Alex ohver.

Milline loll on Alex toodab avalikkuses vastik ja repulses.

Kuid film viib meid kaootilisele elule ja selle maitsele rohkem kui rafineeritud ja uudishimulik; tema läbistavad sinised silmad vaatavad meid ja me ei saa aidata teada, mis see poiss toimub.

Ta ei näe välja nagu metslane, ta kuulab klassikalist muusikat ja tema käitumised on täiuslikud naabritena.

Me tunneme end ebamugavalt, kui tahame teda rohkem teada saada kuid tagasipöördumist ei ole. Tema isiksus on meid huvitanud ja me tahame teada, kuidas see temaga juhtub.

2. Täiuslik kooniline perspektiiv. Sürreallik perspektiiv

Kubrick kasutas seda keskne kooniline perspektiiv paljudes tema filmides.

Tulemuseks oli selle pildi täiuslikkus, mis võeti lihtsalt parimatest tehnilistest joonistest või parimatest distantsi- ja valgusmängudest..

Kuid kaugel sellest, mis see esteetilise eksperimendina ei meeldi, häirib see vaatajat.

Nii palju täiuslikust küljest näeb pilt meile imelikku, võõras. Justkui oleksime osalenud kõrgetasemelises visuaalses katses, kuid erinevalt teistest häirib see meid rohkem.

Kas täiuslikud pildid ei tohiks põhjustada meile rahu, mitte kauget ja vägivaldset tunnet??

3. Vägivalla esteetika

Kubricku kasutatav esteetika on täis värve, muusikat ja liikumisi, mis tunduvad esile kutsuvat mõne hullu lapse kunsti; hirmutegude asemel.

See esteetika oli nii vähe kohandatud vägivalla hetkeni, see tabab vaataja südametunnistust, kuni see on piisav, sest ... ta ei meeldi, mida ta näeb, kuid ta ei saa otsida.

4. Lootuse paranemine: Ludovico eksperiment

Oleme pidevalt näinud, kuidas Alex on täieõiguslik sotsiopa.

Kuid me ei lahku end sellest, et seda näha. Seega, kui ekspertide rühm annab endale võimaluse, et nad suudavad neist mõrvarlikest instinktidest eemale minna, lootame lootust.

Klassikalise konditsioneerimise kaudu hakkab Alex nägema vägivalla stseene, mis on seotud heitmetega, ilma et nad saaksid neid vaadata. Nad teevad seda ka oma armastatud Beethoveni muusikaga.

"Sa ei saa seda teha suurele Ludwig Vanile! Ta tegi ainult muusikat! "

5. Taastamine

Pärast neid eksperimente on Alex üsna traumeeritud, igasugune vägivalla soov neutraliseeritakse äärmiselt ebamugavustundega.

Aga kas see on vastumeelne tagajärg, mis muudab Alexi tegemata? Kas see on tõesti, et tema meel, mitte ainult tema impulss, paraneb?

Selleks, soovitame teil vaadata filmi ja teha oma järeldused.